此部分以向京等的雕塑作品为案例,讨论女性自我画像从“肖像”画像到“肉身”塑像这一笔法转换的含义。
如在长沙市芙蓉路新建的《月是故乡明》和15米高的《浏阳河》,不但作者自认为“最佳角度”的正面,从人体结构上去看有毛病,而且,从塑像的左右和前后几个大面的角度去观看,也都存在不应出现的人体结构和动态上的问题。
此部分以向京等的雕塑作品为案例,讨论女性自我画像从“肖像”画像到“肉身”塑像这一笔法转换的含义。
如在长沙市芙蓉路新建的《月是故乡明》和15米高的《浏阳河》,不但作者自认为“最佳角度”的正面,从人体结构上去看有毛病,而且,从塑像的左右和前后几个大面的角度去观看,也都存在不应出现的人体结构和动态上的问题。

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