粤剧人物雕塑

后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。

因此，数像时代的绘画与雕塑对传统架上艺术而言，不仅有形态跨界的意义，更为重要的是在问题意识中所呈现的价值追求，即艺术作为人的内在需要，精神倾向于自我的不断生长、丰富、深化和升华。

在总结自己创造题材转变过程时，他说，“过去我注重塑造现当代人物，现在开始转向古代。

为了把握好老作家的人物形象和思想主题，他用心地拜读了张老的大量作品，走进老人的生活，捕捉老作家内心的情感和人文气质，创作出的人物雕塑眉目传神，充分地表现出老作家不平凡的人生经历和饱满的创作热情，不失主题人物的风采和雕塑者的艺术水准。

朝阳大街与三丰路交叉口西北角，洋溢着青春气息的四少女亭亭玉立，雕塑《四时流韵》以现代手法，表现了四季的更替。