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中国古代的雕塑在塑造人物或动物形象时,并不刻意地去追求严格的比例和解剖,不去追求外在形象的精确与酷肖,而是重视情感感受与体验,这种着眼点,不在对象与实体,而在功能、关系、和韵律的审美意识,更关注人物和动物的神采和意蕴,并加以有意的突出、夸张或变形,使形象更为鲜明。
清华大学哲学系教授、博导肖鹰认为:“"许鸿飞的肥女人",能够成为一个独特的人体雕塑语汇,其根本意义就在于,它们在当代中国生活语境中,用女性肉体狂欢的怪诞风格,表现了节庆式的民间生命喜剧。
木匠本色走进傅中望的工作室,扑面而来的是一种原始的冲动,品类繁多的各种规格的木材堆满了房间,在这里我们找寻不到传统意义上的雕塑工具,但砍斧、大锯和凿子这些和雕塑扯不上关系、做木工的必备工具却又颠覆了我们惯常的雕塑经验,也强烈地震撼着人们的心灵。
如三千年前的三星堆青铜人物雕塑、上古时期的玉刻,新石器时代的器皿等等都有历久弥新的当代意味。

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