其中如佩夫斯纳的雕塑《芽》年作,作品以开放性的形体空间及不同的曲面与线条的组合,试图展现有机生命由内而外的生发与延伸的关系,在凹陷与转折的空间中呈现出奇妙的空间与光影的效果;而塔特林的《第三国际纪念碑设计模型》雕塑则以抽象性的构成语言,以各种金属线材构成了螺旋形及锥形的空间形态,其建构体的内外呈现出通透、灵动的发展性意味;摩尔的雕塑则注重雕塑形体的空间的有机性转换、串联、贯穿与凹凸组合等空间关系的表现。
前面的人物较大,体积较厚,逐渐过渡到后面的人物愈小,背景愈薄,以此增强空间和深度的视觉效果,这类浮雕称为“透视浮雕”。
浮雕的表现技法大致有两种:一种是比例压缩法,就是根据浮雕的高度,按透视的法则进行形体压缩,这种方法比较写实;一种是纳光影法,这种方法以凹代凸,装饰性强。

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