相关推荐：
未来城市雕塑将何去何从
有人说，城市雕塑是一座城市的名片。作为公共性与艺术性的双重载体，雕塑之于城市形象的塑造功不可没。无论是匠心独运的主题性城市雕塑、标识性城市雕塑，还是美轮美奂的观赏和装饰性城市雕塑、风格性城市雕塑，都能以不同方式表征和延展着一座城市的过去、现在和未来。只是近几年的时间里，"雕塑乱象"一直作为媒体和公众诟病的城市病理，被反复提及。中国美术馆馆长吴为山此前就公开表示，大多数城市雕塑"内容空泛、形式简单，水平一般，徒有大构架而缺乏灵魂"，同时也多"形式雷同，没有鲜明的文化特色和精神指向"。转载请著名出处，玉海雕塑：http://www.yuhaids.com。
今年10月底，广州市就出台了自己的第一部城市雕塑总规划方案，并征询公众意见，由此揭开城市雕塑科学规划管理的大幕。自然，在开始重新重视城市雕塑规划的城市名单中，广州既不是最早，也不是最晚的一个。1988年，《北京城市雕塑建设管理暂行规定》颁布，北京成为全国第一个发布城市雕塑建设管理法规的城市。1993年，文化部、建设部联合颁布了《城市雕塑建设管理办法》。然而二十多年过去，首善之区的雕塑建设未见明显成就，老的法律法规也早已成为过去时--在新的时代形势下，城市雕塑究竟应该何去何从？这也许是值得每座城市都认真思考、严肃对待的问题。
城市雕塑的前世今生作为一个舶来品，"城市雕塑"从19世纪末才自西方国家引入我国，又经过漫长的发展与停滞，直到改革开放以后才重新获得生命。城市雕塑，顾名思义，必然是城市文化的载体。其功能一在装饰与美化，使城市形象熠熠生辉，赏心悦目，这当中雕塑的作用不可小觑。再则是引导与塑造城市文化，雕塑的风格、空间、大小无不潜移默化地影响着市民的各类意识及审美观念，进而也持续改善着城市的人文环境。可以说，城市雕塑在现代化建设的进程中，早已成为城市文化不可或缺的一部分。
一般而言，城市雕塑会历经三个发展阶段，即"开展城市雕塑运动时期"、"城市雕塑与本土文化融合与创新时期"、"开展全面的城市雕塑建设时期"。20世纪80年代以来，我国城市雕塑方兴未艾，呈现多元化趋势，伴随全国城市雕塑艺术委员的成立，我国城市雕塑发展也拥有了专业性的指导机构，借助各种国际城市雕塑创作营、国际城市雕塑大赛等平台，逐步踏入了百花齐放的初步格局。但不可否认的是，中国目前仍旧处于城市雕塑发展的初级阶段，也暴露出"开展运动时期"的诸多症结。首先，作为人文景观，国内城市雕塑的公共文化属性及文化创意普遍不足，能够体现人文精神底蕴、彰显公共文化特质的城市雕塑少之又少。君不见，罗马立柱、裸体雕塑充斥高档小区，叫卖小贩、人力车夫林立各地广场，其中最广为人知的就是万用元素"不锈钢球"："书籍撑球""浪花托球""双手举球"等各式造型千篇一律，层出不穷，自娱自乐之余，对城市文化的建设而言，却真是"没有用处"。
其次则是与自然环境及城市整体环境不协调，美化不足，败兴有余。不少雕塑由于缺乏整体统一规划，临时起意、随性而为，难免在色彩对比、材质选取、规格及标准、审美意境的营造等方面存在着"违和感"。再者，城市雕塑品质和品位也不尽如人意，艺术价值乏善可陈，广泛存在着造型单一、用色失当、内涵表浅的毛病。
