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浮雕有哪些归类
浮雕根据功能分为装饰性浮雕、纪念性浮雕等。等密切结合，一般而言多服务于建筑、器物等，但也有具有独立欣赏价值的装饰性浮雕。例如我国现存商代青铜器中最大的方尊—四羊方尊，器物装饰采用线雕、浮雕手法，把平面图象与立体浮雕，器物与动物形状有机地结合起来。装饰性浮雕在构图形式上，既可以用一点透视，二点透视，三点透视，多点透视等。也可以完全不受具体事物的真实约束，经过对内容与形式的主观处理来安排画面的布局。中国古代的装饰性浮雕经常采用散点透视或超时空透视的方式。例如南阳汉装饰性浮雕多与建筑物、器物画像石对画面的装饰处理时，经常采用分层次和超时空透视的构图.把天上、人间、包罗古今的众多事物有条不紊地展现在同一个画面上，“形成构图复杂，饱满均衡，细致绵密的装饰构图特点”。纪念性浮雕大多数是为了纪念历史事件、历史名人等。为了达到纪念前人和历史事件的目的，常常以深刻的历史题材为主，采用比较庄严、沉重的艺术手法。例如:《人民英雄纪念碑》浮雕作品，为纪念中国人民革命运动而建造。其中《五姗运动》浮雕中青年、妇女、工人、学生等人物的处理和表现技法，采用庄严的艺术手法，通过简洁浑朴的雕塑手法塑造出神态各异的英雄人物，有的手持长矛，有的手握红旗，聚目凝神，表情庄重而紧张。整个浮雕充分体现了人民英雄的革命精神，富有优美感和震撼心魄的动感。作为空间艺术的城市雕塑，虽然是隶属于环境的存在而存在的，但是却积极主动地给环境以充实，增强人们对于环境的主观意识；并调整、弥补其不足，而适应于人们心灵的需要。它使我们的生存空间，朝着更加理想化的方向发展。在许多时候，城市雕塑在环境中起到了主导性的作用，对整个环境趋向的持续协调与统一起着关键性作用。城市雕塑不是盲目武断地对环境的干涉，而是带有指导性的主持者。 高浮雕和浅浮雕 从压缩空间的不同程度分为高浮雕和浅浮雕。“高浮雕因起位较高、较厚，形体压缩程度比较小”，而使其“空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至局部处理完全采用圆雕的处理方式。”一般来说安放位置高、视觉观赏空间宽阔或光线软弱、主题凝重时选择高浮雕。如前苏联雕塑大师科年柯夫的纪念浮雕《自塑雕像》，采用了近似于圆雕的高浮雕的形式，并且拉宽了构图，更好地表现了他宽阔的胸怀。 低浮雕是相对于高浮雕而言的，形体压缩比高浮雕大，平面感较强，低浮雕可以更多的利用绘画中的透视、错觉等处理方式，以及绘画中各种描绘手法使低浮雕的人物动物等的结构在相对平坦的表面上来更好的表现出来。如意大利近代雕塑家曼祖用25年时间所做的梵蒂圣彼得大教堂装饰低浮雕，这对浮雕在处理方法上起位明显、清晰，衣纹、道具的体积恰当地利用了绘画中的观念，使得人物的内在情感充分地展出来。线条突出。 当然，高浮雕和低浮雕都是相对而言的，艺术家可根据自己的情感表达需要较好的运用高、低浮雕。但同一个低浮雕不能随意转变为高浮雕。正如前面所讲，低浮雕的结构可以在相对平坦的表面上表现自己，如果低浮雕盲目的转变成高浮雕，使低浮雕的各个形象刻得更凹更深，那么它就会获得许多阴影部分，浮雕表面效果也随之而变。同样，如果将同一高浮雕随意转变成低浮雕，那么高浮雕的阴影部分就会减弱或者消失，其生动性也随之消失。 不论是高浮雕还是低浮雕都是在一块背景上根据需要不同而有高与低的差别，这种高与低的浮雕可能高度差异很大，高浮雕有的甚至和圆雕差不多，而有的低浮雕又由于特殊的需要而必须处理的很薄。做浮雕重要的是如何根据其特点及其要求，通过浮雕的特殊形式表现出所要表现的内容。比如硬币上的浮雕肖像、精装书籍封面上的浮雕像等等，要根据其不同需要而采取不同的处理手法。例如，北京九龙壁浮雕采用了高、低浮雕相结合的手法，其中龙体的高浮雕部分高约八厘米，更加突出了龙神出墙面的凌空而过的感觉。为了突出的立体龙身、天空、浮云采用低浮雕手法，九龙壁气韵生动，远景层次丰富，主题鲜明。 浮雕根据艺术手法的不同，浮雕艺术分为具象写实浮雕和抽象表现浮雕。“具象，顾名思义就是具体的形象，它指艺术中可以辨认的、和外在世界有直接联系的内容，它是外在世界的直接反映”，具象由古典思想支配，遵循写实主义原则，客观真理的存在，追求对现实世界的如实反映或客观再现。具象写实浮雕就是用具象写实艺术手法制作，要求创作者掌转载请著名出处，玉海雕塑：http://www.yuhaids.com。
